奧利維亞·科爾曼和亞歷山大·斯卡斯加德的離奇浪漫

在這部新的童話電影中，一個陌生的人來到（一個同樣陌生的）小鎮，教固守己見的當地人如何生活和愛情 巧克力。嗯，不，它叫 柳條但埃莉諾·威爾遜和亞歷克斯·休斯頓·費舍爾的電影確實與過去電影時代的萊塞·霍爾斯特倫的作品有一絲相似之處，就像它與許多其他關於一條離開水的魚迷人地影響他們所收養的社區的電影一樣。這不是叮 柳條;雖然這個精靈寓言中有很多原創性，但在一個通常與挑戰極限的現代性聯繫在一起的節日上看到一些老式的東西也很高興。

也就是說， 柳條 在那個時代可能是一個醜聞 巧克力，其中頻繁地談論性、身體部位、體液和戀物癖。這部電影改編自烏蘇拉·威爾斯的短篇小說《柳條丈夫》，儘管它充滿了奇思妙想，但它的可愛之處卻可能讓人覺得膩味，但它絕對是適合成年人看的。成人生活中平凡的失望和不安全感是這部電影的主要思想，威爾遜和費舍爾以不敬和同情的完美結合處理了婚姻和渴望的問題。

奧利維亞·科爾曼 (Olivia Colman) 的臉和衣服都臟兮兮的，她在一個看似 1600 年代英格蘭某個鄉村的村莊里扮演一位孤獨的漁婦。但事實並非如此 真的 英國，或者任何特定時間。這個另一個地球有自己的習俗和風俗：婚禮儀式包括在新娘脖子上戴上金屬項圈，只根據職業命名的習慣（例如伊麗莎白·德比茨基飾演裁縫的妻子，娘家醫生的女兒），以及對魔法相當輕信的態度。

最後一部分至關重要 柳條故事中，漁女請求當地隱居的織籃工（彼特·丁拉基飾）用這種材料為她打造一個丈夫。當這個露檯椅子製成的男人走進他們的生活時，她的鄰居們大吃一驚，但他們很快就接受了他的存在——即使他們不喜歡它。

他們對這堆巨大的木棍的部分問題是，他是由亞歷山大·斯卡斯加德扮演的，因此有點像藤條阿多尼斯。這讓村里的男人感到不舒服，而他們的妻子則以完全不同的方式感到不舒服。柳條男子也被認為對他的妻子和藹可親、樂於助人、友善。他是一個出色的、孜孜不倦的情人 和 房子周圍很方便。這讓所有其他丈夫都蒙羞，擾亂了這個與世隔絕、家長式作風的地方的社會秩序。德比基筆下的拘謹女王蜂也許對這些事態發展最為煩惱，她對她以前的出氣筒找到了——或者訂購了——完美的男人感到震驚。

有序的部分，柳條丈夫存在的交易方面以及漁婦對他的初見之愛，確實在一定程度上損害了影片的浪漫。威爾遜和費舍爾試圖淡化這個起源故事。籃子編織者堅持認為他的創作有自己的自由意志。但人們並不真正相信這一點，尤其是當他看起來如此獨特地設計來滿足漁女的每一個需求（無論是在臥室還是在房子周圍）時。

儘管如此，這個不合群的聯盟還是有一些甜蜜的東西，很大程度上是因為斯卡斯加德和科爾曼做了很多努力來推銷它。科爾曼尤其引起共鳴，因為漁女試探性地將她強烈的獨立性放在一邊，並將她的心託付給另一個人，因為她知道他很容易打破它。啊，耦合的可怕危險。

不過，這部電影最吸引人的地方在於它的社會調查，追踪了柳條丈夫對各種城鎮居民的影響，從粗俗到致命。 柳條 從本質上講，這是一本關於平等夥伴關係的社會論文，敦促丈夫在任何時間、任何地點都要關注配偶的需要，在他們的快樂中找到快樂，在他們的舒適中找到安慰。這是一種美好的情感，即使不是非常新穎，也充滿了辛辣的智慧。 柳條 彈跳著，偶爾停下來感受更深刻的感受。

這部電影有可愛的剪裁，來自其精心飽和的攝影 野獸派 奧斯卡獎得主 Lol Crowley 介紹 Renátó Cseh 的詳細製作設計。演員陣容中的每位演員——還包括 Marli Siu、Nabhaan Rizwan，以及短暫的理查德·E·格蘭特——都與電影的節奏和復雜的語言節奏完美契合。威爾遜和費舍爾的最後一部電影是廣受好評的聖丹斯恐怖喜劇 救救自己吧！，對這個奇怪的小生態系統有嚴格的控制——他們把韁繩控制得足夠緊，以保持事物的和諧，但又不至於讓電影在形式上變得僵化。

也許結局——在寓言中必須有一個教訓——拖得有點太長了，但除此之外 柳條 這是一部溫暖的、有時令人心酸的快樂，一部充滿活潑個性的電影，對我們的小缺點有著相當人性的看法。然而，這並不完全是寬容的。這部電影比人們想像的更殘酷、更無情。但我認為這有點適合我們骯髒的現在時態，​​在這種情況下，我們的許多同胞似乎都固執己見，拒絕進化。他們的損失， 柳條 帶著尖酸刻薄的笑容說道。